时间：2014-09-25 19:50:36 阅读量：0次 所属分类：教育论文
艺术特色，也称“表现手法”。作家、艺术家在创作中所运用的各种具体的表现方法。在文学创作中，有叙述、描写、虚构、烘托、渲染、夸张、讽刺、抒情、议论、对比等手法。本文发表在《艺术评论》上，文章分析了当代著名作家、文学家、艺术家冯骥才散文的艺术特
艺术特色，也称“表现手法”。作家、艺术家在创作中所运用的各种具体的表现方法。在文学创作中，有叙述、描写、虚构、烘托、渲染、夸张、讽刺、抒情、议论、对比等手法。本文发表在《艺术评论》上，文章分析了当代著名作家、文学家、艺术家冯骥才散文的艺术特色，是艺术论文发表范文，供同行参考。
摘要：冯骥才散文具有独特的艺术美风格，作家细腻的笔触、自然美的呈现、情趣盎然的文风、情景理交融的说理方式都显示了其深厚的功底。
关键词：自然美 情趣 人生哲理
冯骥才散文就像一首闲适诗，娓娓而谈，很少有情感的大波大澜，平缓而舒畅，像溪流涓涓流入读者心田，同时这首诗又蕴含着深刻的哲理，而这种哲理的获得却是在不经意间，引人深思，发人深省。冯骥才散文创作的艺术美是多方面的，他的四季篇《逼来的春天》、《苦夏》、《秋天的音乐》、《冬日絮语》，可谓冰山一角，而由此我们也可以窥探到来自作家心灵的声音。
冯骥才感悟自然的心是细腻而敏锐的。在《逼来的春天》中，作家提出“春天是最先闻到的”，散文是“真”的艺术，假如作家没有切身体验，怎麽会得出这样贴切的结论呢?春天的味道会让人“一阵惊喜，一阵激动，一下子找到了明天，也找到了昨天”，当你用力寻觅时，它却消失了踪迹，使人怀疑“它只不过是瞬间的错觉罢了”。作家执意寻找春天的踪迹，由湖边的坚冰写起，天气好时，湖面偶尔有些水，但寒飙一过又被冻结，到冰面陷落，冰洞出现，冬的伤口难以愈合，到冰块一点点融化，春天一点点降临。作家用细腻的笔触描摹了春天的气息：泥土松软柔和，枝条自由舒展，小鸟乍开羽毛在阳光中飞翔，芦芽破土而出……呈现出一派生机盎然的景象。《冬日絮语》中写道“窗子是房屋最迷人的镜框，节侯变换着镜框里的风景”，而玻璃窗上那冻结的冰雪总是从中间化开，再向四周蔓延，还有《苦夏》中作家在酷热中伏案写作，汗湿胳膊，黏在书桌上，与暑热抗争的描写等，这一切显然是作家留心观察，亲身体验的结果。作家对这一切的体验是真实而细致的，他以一颗善于体察的心敏锐地搜索自然界的一切变化，每一个微小的细节都不放过，由此凝成一首发自肺腑的诗。
自然美的呈现是冯骥才抒情散文的一个重要方面，“一切景语皆情语”，为了表达自己独特的内心体验，冯骥才善于造景，制造一种氛围，而这种氛围则要借助细腻的景物描写来营造。《秋天的音乐》以音乐为背景去沾染那无处不在的秋意，阳光下的田野，大地母亲丰满柔韧的躯体，树林优美的枝条，金色的叶子，翻飞的小鸟，疏淡的田园风景，闪光的麦秸垛，银蓝色半透明的炊烟，怡然自得的树，吃草的杂色牛等自然景物，《冬日絮语》中朋友送来的香棒，叶子像绿色光亮的手掌，逆光中，舒展着舒畅潇洒的线条。冬日的天空“在你头顶上无边无际地展开，空阔、高远、清澈又庄严，除了飘雪的日子，大多数时间连云丝都没有，它冷冽寥廓，大得让人感到渺小”。文章到处洋溢着一种和谐、恬淡、安静祥和的自然美，这种自然美是作家心境的一种侧面呈现，给文章增添了诸多生气。
他的散文情趣盎然。在《逼来的春天》中人们盼春的心情如此浓烈。好天气时，多次日晒后会使湖面某些地方偶尔融化为水，人们以为春天来了，而忽来一夜寒飙，湖面又恢复了往日的萧杀。春天似乎成了一个被人们宠坏的孩子，捉弄戏谑着人们渴盼的心，“春天真像天边的情人，逾期待愈迷茫”，文章由此显得生动、调皮，吸引读者的注意力。在《苦夏》中这种情趣表现得更为明显。昆虫给“我们”带来了的乐趣，妹妹见到壁虎发出恐怖的尖叫，邻家男孩残害蜻蜓，同班女生头上的发卡招引蝴蝶，父亲睡觉压死一只蝎子，甚至于父亲挨批斗，我怕他自杀替他写检查都让儿时的记忆涂上了一层美丽的光环，这是儿时关于夏天的记忆，就像浓夏一样火辣辣，充满生命的朝气蓬勃。这些妙趣横生的儿时记忆与整篇文章的立意相辅相成，更呈现出夏季的壮美和热烈。
冯骥才的散文透着浓浓的底蕴，融情于景，情景并茂，情、景、理熔于一炉。《苦夏》中说四季的更替“起始如春，承续似夏，转变若秋，合拢为冬，合在一起，不正是地球生命完整的一轮?”作家将四季看作一个完整的生命轮回，对此充满敬仰，并倾注了极大的热情，这种深情是通过自然景物的描摹表达出来的。在《逼来的春天》中，河水陷落后呈现出冰洞，从冰洞里露出湖水，“漆黑又明亮，使你想起一双因为爱你而无限深邃又默默的眼睛”，见到这双“眼睛”的心情怎样呢?惊讶又充满炽热的感情，是一颗盼春焦渴的心灵。“那些在冰层下憋闷了一个长冬的大鱼，激情难捺，在阳光下蹦出水面打一个挺儿”，作家深情地说“春天不是由远方来到眼前，不是由天外来到人间”，而是一曲生命的赞歌，它本来就深藏在万物的生命中，它是“生的欲望，生的能源与生的激情”的总的爆发。春的来临激活了万物深藏于万物体内的生命意识，从而使得万物复苏，呈现出勃勃生机。文章并没有单纯的说理抒情，而是将理与情、景交融在一起。作家先由一条大鱼跃出水面“打挺”入手，这是景，接下来一番议论，而在景和理中又夹杂着作家对春天的热爱和颂赞之情，可谓匠心独具。《秋天的音乐》中写到收割过的田野就像刚生过婴儿的母亲，幸福地舒展在开阔的晴空下，树林自如地舒展它优美的枝条，“所有金色的叶子都是它的果实，一任秋风翻动，煌煌夸耀着秋天的富有”，这两种景物的描写，将秋天的欣欣向荣，收获的喜悦和安详及静谧和谐的氛围勾画得淋漓尽致，恰到好处。“真正的富有感是属于创造者的，真正的创造者才有潇洒而悠然的风度”，这是作家发自肺腑的对于创造者的赞美。只有创造者才是财富的最初拥有者，因而有一种本能的富有感，也就是那种成就感和自我价值得以实现的愉悦感，而只有这种创造者才能显得更加从容自如，拥有一种潇洒而悠然的风度。而作家这一哲理的阐释是源于秋日中收割过得麦田和树林，景情理在这里再一次融为一体，具有极大的说服力，并不显得刻板，更不是单纯的说教，而是水乳交融在一起，娓娓道来，同时又恰如其分地表达了作家内心真实的感受。
冯骥才散文几乎每篇都蕴含着深刻的人生哲理，体现着自己对于生活的独特感悟。这种感悟常常源于生活中一些琐碎的事物，但经过作家融情于景、情景并茂、情景理交融的加工，形成高于生活的哲理，体现了作家的睿智和洒脱。在《逼来的春天》中“土地硬邦邦，树枝抽搐着，雀儿挤在一起取暖”，人的耳朵面颊冻得生疼，而突然迎着冷冽的风，“却突然闻到了春天的气味”。既然闻到了春天的味道，似乎给人们带来了希望，于是人们变得格外兴奋、敏感和好奇。小湖偶有地方融化，继而冻结，出现冰洞，冰面出现裂痕，巨冰裂开，冰块一点点融化，春天终于来到人们的面前。作家写这一切，就是突出春天是“逼”来的，有一种势不可挡的凌厉逼人的气势，它激发了万物深藏于生命中的原动力，因而它是死亡的背面，它永远与死神势不两立，并作为生的使者战胜死神，赋予万物生命，给人们以希望，给大地留下一片葱茏，一派醉人的生机。春天是不可遏制的，严冬是它的序曲，不管这序曲有多麽漫长，它的到来是一种必然，明媚春风总追随着凛冽的朔风。所有冰的内核都是一滴春天的露珠，封闭的白雪下隐藏着连天醉人的绿意，春的到来不仅使人看到了新的生命，而更能体会到生命在经受了大自然整整一冬的囚禁，接受了无数次霜雪的洗礼后获得了新的发展，是一种更高意义上的起点，而不是简单的生命的重复。春的到来，使人们深刻感受到了生命的锐气，坚韧、迫切，还有春的必然。《苦夏》中作家娓娓而谈，从宇宙四季谈起，得出：在这生命的四季中，最壮美和最热烈的不是这长长的夏吗?在快乐的童年里，根本不会感到夏天的难耐与难熬，唯有在此后艰难的人生里，才体会到夏天的滋味。苦夏突出一个“苦”字，在快乐的时光里，时间被缩短，反之苦难的岁月把时间拉长。人生的一切收获都在这“苦”字下面。不经过苦涩的浸泡怎麽会有如此甜蜜的成功呢?
冯骥才散文的艺术成就是多方面的，从中体现出对于生活的热爱和对于人生的思索，有一种独特的艺术氛围，使读者无力摆脱他的情感、思想之网。他将自然美揉进他的语言风格、行文结构中，形成一种与思想内容相契合的质朴、自然、冲淡、流畅的艺术特色。这四篇文章足可以看出冯骥才的功底之深厚，内蕴之深刻，值得读者深思。
参考文献：
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王景科.中国散文创作艺术论.济南：山东教育出版社.1999年版.
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祝德纯.散文创作与鉴赏.北京：中国社会科学出版社.2002年版.
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