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国家级论文发表毕福剑谈综艺节目导演的能力

时间:2014-09-25 20:19:00 阅读量:0次 所属分类:文学论文

一个好导演可以成就一期好节目,一批好导演组合在一起,能成就一个优秀的电视栏目。现阶段,我国电视节目导演的能力有强有弱,有高有低,要想让电视节目不断向前发展,必须重视导演的培养。《星光大道》已经走过了七个年头,作为七年来的见证人,我认为,《

  一个好导演可以成就一期好节目,一批好导演组合在一起,能成就一个优秀的电视栏目。现阶段,我国电视节目导演的能力有强有弱,有高有低,要想让电视节目不断向前发展,必须重视导演的培养。《星光大道》已经走过了七个年头,作为七年来的见证人,我认为,《星光大道》能成功,重要一环在导演身上。借鉴《星光大道》的经验,我来简单说说电视节目导演应该具备哪些能力。文章发表在《中国传媒科技》上,是国家级论文发表范文,供同行参考。

  总体来说,作为电视综艺节目的导演,应该具备各方面的能力,要懂文艺,懂节目,懂技术。要具备节目编排、组织、沟通、协调、选手挖掘、台本写作等等方面的能力,虽说不如哪吒“三头六臂”那样夸张,但是电视的 “十八般武艺”确实得样样都会。

  第一,全局掌控能力。

  导演要从全局上把握节目架构,把握节目的整体脉络,组织好整台节目,有全局观念。这就要求导演的形象思维要好,因为做节目不仅是抽象的概念描述,还得有生动的形象性,导演要从全局出发,全面架构节目,眼光务必长远,录制前脑中要有节目,能提前串联节目,并预想到节目中可能出现的各种问题,提前做好预案。身为谋全局者,必然会承受一定的压力。导演应能从容面对来自各方面的压力,最好会点儿魔法,化压力为动力,推动整个节目的录制。假若在节目录制过程中遇到突发情况,导演应做到不慌不乱从容应对。

  清华大学传媒学院的尹鸿教授说过:“好的节目应该是项目控制力强,节目控制力弱。”我的理解是,优秀导演制作的一台整体节目,应该让观众看得非常舒服,仿佛一切都是自然发生,而不能看到导演刻意操作的痕迹。几年前央视曾有一个大型节目,在一次“选手20进10”的比赛中,主持人在开场时直接宣布:“今天的19位选手将要面临的挑战是——”,让观众如坠雾里,为什么是19位,不是20么?其实是,出现了一名已经晋级的选手抗议比赛评判不公而罢赛,节目组回避了这个矛盾,没有去解释。设想一下,如果坦诚地公开这个矛盾,并且采访这位退赛的选手,就会让观众了解真相,增大节目的公信力,另一方面也会让观众更觉得节目有趣,进而增强收视兴趣。

  这就是全局掌控能力。

  《星光大道》从来不回避各种问题和矛盾,这是整个导演组的共识。记得在2010年总决赛时,现场乐队有人对比赛结果不满意,喊着:“胖子不该下!”(指第二轮被淘汰的选手庞红铎),我直接走过去,说了一句:“你啥意思啊,说我们不公平呗!”大家都乐了,在这种有趣的氛围中,结束了这一关。没有多少人真对内容较真,但大家在乎你的态度。

  第二,节目内容组织能力。

  从内容方面来讲,导演要能充分理解主题,每一个环节的设计都要为主题服务,并且不闲置任何一个有用段落。以《星光大道》栏目中月赛的一个环节“爱心行动”为例。

  《星光大道》栏目一直秉承“百姓舞台”的宗旨,为普通的文艺爱好者提供一个展示的平台,让每个选手都关注公益事业,关注弱势群体,用实际行动去帮助他人,做到从百姓中来到百姓中去。2010年11月,栏目组得知有一对双胞胎小姐妹身患脑瘫重症,家庭条件十分困难,导演就安排我和月冠军还有优秀选手去武警总医院看望患病的新闻、新月小姐妹,给她们带去了学习用品和生活用品,为她们送上祝福的歌曲,这让现场的人非常感动,整个过程被全程记录。节目播出后,更多爱心人士伸出了友爱之手,新闻、新月小姐妹得到了治疗,电视机前的观众也了解到如何避免脑瘫患儿的出现。

  仅仅是月赛中这一环节的设计,就要做很多功课。首先要对爱心事件进行充分的了解,做好案头工作,找好切入点,组织好内容,再次要联系好拍摄人员,组织摄像去当地进行拍摄,然后是后期剪辑,用什么音乐伴奏,公益内容表现到什么程度等等。在播出节目中哪怕只是呈现出三五分钟的小环节,都需要导演进行精心的设计、系统的组织和安排。

  第三,技术协调能力。

  导演要具备一定的协调能力,从技术方面,协调各工种、各个环节的对接,对于舞蹈、道具、服装、灯光、舞美、大屏幕、音响等等的运用掌控,导演都应信手拈来,毫不费力。首先要充分利用灯光、舞美等技术,结合多种手段有效地设计节目,然后在走台的过程中和各工种进行对接。一台节目包括了各个工种的协调配合,好的导演一定要有能力去组织各工种,小到节目演员穿什么衣服、用什么颜色的光、需要什么道具、大屏幕放什么素材、音响什么时候放都要考虑清楚。导演是个很细的活,不仅要能控制宏观的大方向,也能从细小方面考虑,面面俱到。导演在心中一定要画好一棵茂盛的大树,主干要有,枝枝蔓蔓也要有,且枝枝蔓蔓都要有根有据。

  第四,节目编排能力。

  导演对每个节目的编排要有自己的一套,以使选手最大限度地展现才艺和水平,使节目丰富好看。具体说来,选手歌曲的选择、节目的排练、歌曲组合、混搭编排等,导演都要运用各种手段,使节目编排出花样来,大家高兴观众也看得过瘾,这就要求导演有创新能力。编排节目,导演手中应该有几样兵器:独立判断能力,艺术感受能力,生活感受能力。具体说来,独立判断能力不仅要求导演能判断整套节目好坏,在创作中还要有独特的见解;艺术感受能力是指对艺术要有敏锐的感受力,能用语言清晰地把这种感受表达出来,最重要的是把这种感受力转化为节目能实现的环节;生活感受能力,即导演善于观察并热爱生活,对周遭的人和事敏感,善于发掘新闻点和新闻事件,并把生活中鲜活的语言运用到节目编排中。

  《星光大道》栏目中比较成功的几期节目,在节目编排方面都比较强,如某一期利用小轮车表演节目,舞台上小轮车表演结合舞蹈就编出一个节目,让观众看得很有新鲜感。花式篮球表演也很独特,利用演播室空间,把篮筐搬进演播室,现场选手进行花式篮球、扣篮表演,将现场气氛推向高潮。还有抡扫帚绝技,表演绝技的是个清洁工人,刚开始让她上台时并不展现她的功力,只是让她唱歌,是个很普通的选手,等到第二环节才艺展示时,选手突然展示自己抡扫帚的功夫,笤帚在她身上上下翻飞,全场都看呆了。导演的功力就体现在使选手们最大限度发挥才能,使整体节目编排有新意。虽然《星光大道》是个以比赛唱歌为主的节目,但丰富的节目样式会增加节目的可看性,样式多,花样多,节目才能丰富好看。

  第五,选手挖掘能力。

  导演必须有一双“火眼金睛”,能从各种资源、各个渠道中挖掘出有潜力有实力的选手,包括唱得好的选手、才艺特殊的选手和有故事点或情感点的特色选手,并且能利用选手的才艺和情感故事,深入挖掘,为电视观众提供好的节目。挖掘选手,才艺好固然重要,但也不能忘了选手身上的故事。一个有好故事的选手,会给他加分,会让这个选手更加立体,观众也更容易记住他。所以,好选手也需要好导演来挖掘,人物挖透了,故事做足了,节目会更好看。

  如《星光大道》2010年冠军刘大成,他才艺非常丰富,会唱会吹。但如果只是这样,任何专业的歌手都可以来《星光大道》了,我们要的是他身上的戏剧性。刘大成是个山东农民,没有学过唱歌,却能唱得这么好,又会吹各种乐器,还能自己把一些生活用品做成乐器来吹。导演从他身上发现了这种反差,并把这种戏剧效果放大,做出故事来,才成就了刘大成。

  第六,台本写作能力。

  导演要有清晰的口头表达能力和良好的文字表达能力,思维清晰,表达的意思逻辑严密,不求学富五车,但一定的文学修养、文字功底和逻辑思维能力是必须要有的。在台本写作上,要有设计、有包袱,导演要重视开场环节的设计,把台本当剧本来写。有时,导演不太重视台本设计,认为主持人现场发挥就好。其实不然,有很多东西,需要导演提前做功课,尽可能地为主持人提供大量的可用素材,为主持人服务,主持人现场出彩了,节目可看性也会增加。台本虽小却见真章,能看出导演的艺术感受能力,看导演能不能将对生活和艺术的感悟转化为台本;能看出导演的生活感受是否细致,是否可以将生活化的东西放在台本里;能看出导演是否会结构故事。

  《星光大道》节目之所以好看,离不开导演的台本写作,导演在台本写作上妙笔生花,构思精巧,细致用心,都会给节目加分。《星光大道》导演在每个环节的设计上都独具匠心,重视开场和选手情感故事挖掘,引着观众往下看,一环扣一环,有点像电视剧情节的设计,这是很费功夫、很需要功底的。如大衣哥朱之文的周赛节目,朱之文说:“我从来没看过现场节目,我想当一次观众,能不能让我到下面坐着。”这句话是经过导演设计的,导演提前和朱之文进行交流,写好台本,并给他设计了从开场到结束,一直在台下跟观众一起坐着看节目,到他表演了才从观众席上走上来。别看这个简单的设计,体现在台本上就是整场“戏”,朱之文和观众坐在一起更能充分展现他淳朴的农民个性,主持人每次叫朱之文上台来演唱之前,都能与朱之文就上一个节目进行交流,朱之文就从观众角度回答,简单的串联却充分展现了朱之文的个性。这种设计,在观众看来就非常新鲜、特别,也更有趣。

  导演身型可以瘦弱,但肩膀一定要坚强,整个节目的好坏都在导演肩上扛着。总结一下就是:“导演能力”记在心,理论联系到实际,提高修养和能力,好的导演就是你。

  国家级论文发表须知:《中国传媒科技》诞生于1993年,是由新华通讯社主管,中国新闻技术工作者联合会主办,中央电视台、中国中央人民广播电台、中国国际广播电台、新华通讯社通信技术局、人民日报社新闻信息中心协办,以全国通讯社、报社、广播、电视、网络等各种传媒决策人、管理人员、编辑和记者、技术和管理工作者为定向读者群体的实用型科技刊物。


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